第6回「写真表現を深め､広げる『用紙』の世界」

カラー作品プリントで注目したのは各階調のコントラスト

　今回は用紙に注目します。プリントが好きな方でも、普段は決まった用紙を使うことが多いかもしれません。仕上がりを予想できる使い慣れた用紙は、安心感もあります。ただ、このプリントスクールで何度かお話ししているように、用紙が変われば写真の印象も変わってきます。用紙を変えることで、それまでとは異なる写真の魅力を発見することもあるでしょうし、新たな主張を写真がし始めるかもしれません。多様な用紙の種類を知っていれば、その分だけ写真表現の方法を選ぶことができるわけです。例えば見る人に強くダイレクトに訴えかけるプリントにしたい、見る人に優しく寄り添うようなプリントにしたい、飾っておいても見飽きることのないプリントにしたい……、などなど。写真をどう表現したいのか、あるいは写真をどのような目的でプリントしたいかによってベストな用紙があるはずです。「用紙沼にハマる」などの表現もありますが、まさに用紙の種類だけ表現の広がりがあるといっていいでしょう。
　そんな用紙選びの実践的な工程を大和田先生に見せていただきました。大和田先生の写真をさまざまな種類の用紙にプリントして、その中からいくつか選んで解説してもらいます。写真は蔵王のお釜を撮ったカラーの写真。それを、エプソン、アワガミ、キャンソン、ハーネミューレ、ピクトラン、ピクトリコなどの、大和田先生がチョイスした計11種類の用紙にプリントしています。プリントは適切なプリンタープロファイルを適用して行いました。
　使ったプリンターはエプソンSC-PX1V。顔料インクのプリンターなので比較的落ち着いた発色をし、幅広い用紙に対応しています。もっときらびやかな発色を求めたい場合は、対応する用紙に多少違いはありますが、EW-M973A3Tなどの染料インクのプリンターもいいでしょう。
　さて、異なる用紙11枚のプリントというと、何を基準に選んでいけばいいのかわからなくなりそうです。しかし、大和田先生のチェックは素早い！シャドウ部やハイライト部、さらに中間調の階調の出方やコントラストなどを評価しながら、まずは面質の違いから3枚を選んでいます。面質は大きく分けると光沢系、半光沢系、マット系などがあり、さらに半光沢系に含まれる微光沢やサテンもあります。今回の写真のプリント用紙として大和田先生が注目した3枚は、微光沢の「ピクトリコ ピクトリコプロ・ソフトグロスペーパー」、サテンの「キャンソン インフィニティ プラチナ・ファイバーラグ」、そしてマットの「ハーネミューレ ジャーマン エッチング」でした。
　サテンの「キャンソン インフィニティ プラチナ・ファイバーラグ」の評価理由は、「階調やコントラストの出方もよく、細部まで立体感があり、この写真に対してバランスのよい仕上がり」とのこと。また、やわらかな雰囲気でも写真的に見せたいのであれば微光沢の「ピクトリコ ピクトリコプロ・ソフトグロスペーパー」が合うし、絵画のような雰囲気で落ち着いて見せたいのであればマットの「ハーネミューレ ジャーマン エッチング」が合っているということでした。確かに1つの写真であっても、用紙が異なれば写真の印象も変わります。写真作品として何を追求しているのか、何を訴えたいかによって用紙を選ぶということが重要ですね。
　とはいっても、用紙選びはやはり難しいもの。大和田先生は「柔らかい表現にしたいのか、明瞭にしたいのか、まずはその方向性を決めるといいでしょう」とアドバイスします。前者ならばマット系、後者ならば光沢系、その中間が半光沢系となります。例えば、マット系の「Velvet Fine Art Paper」、光沢系の「写真用紙クリスピア＜高光沢＞」、半光沢系の「写真用紙＜絹目調＞」でそれぞれプリントをしてみて、自分がどの方向性で仕上げたいのかを確認するという手もあります。その上で、他社用紙の似た面質の用紙も試してみてはいかがでしょうか。
　大和田先生曰く「プリントせずにあれこれ悩んでも仕方ないので、実際にプリントして結果を見て、あとは自分の感性に従って選びましょう」。別の言い方をすれば、さまざまな用紙を試すことで自分の感性が広がり深まる可能性もあるわけです。難しく悩ましい用紙選びも、そう考えると、楽しく有意義な作業に思えてきませんか。

モノクロ写真は「モノトーン」であることが重要

　Lesson 1と同じように大和田先生のモノクロ写真を11枚の用紙にSC-PX1Vでプリントしました。プリント方法は、プリンタープロファイルを適用してのプリントです。
　さて、11種類の用紙にプリントされた作品を前にして大和田先生が評価を進めていく様子を見ていると……。まずは5種類の用紙が目にとまりました。大和田先生が注目したのがプリントの面全体が自然なモノトーンになっているかどうか。つまり「ハイライト、中間調、シャドウ、それぞれの階調で同じ色調に見えることが大事」だというのです。
　次に大和田先生が注目したのは、コントラストと色の見え方（温黒調や冷黒調かなど）でした。適切なコントラストやトーンが表現されているかに加えて、写真の雰囲気と色の見え方が合っているかもチェックしていきます。各用紙の紙白が違うのでプリント結果にも影響があるようです。同じようにトーンが出ていても、色合いが変われば印象も異なります。大和田先生は、今回の写真では温黒調、純黒調、マゼンタ調の表現をピックアップしました。
　そして最後に評価したのが光沢系や半光沢系、マット系などの面質について。光沢系とマット系ではそもそもコントラストや風合いが違います。今回のモノクロ写真について大和田先生は「長時間露光で絵画的に撮っているので温黒調の用紙が合いそう」と考えていたこともあって、温黒調で表現された光沢系の「ハーネミューレ ファインアート バライタ」とマット系の「エプソン・Velvet Fine Art Paper」の表現に注目したようです。
　立体感があって写真的に見えるのは光沢系ですし、水墨画のような幽玄な感じに見えるのはマット系です。「コントラストやトーン、色合いなど全体のバランスがいいのは『ハーネミューレ ファインアート バライタ』です。写真的に見えて見る人の目を引きつける力があります。コンテストに応募するならこのような用紙が合っていると思います」とする一方で、「家に飾っておくなら、存在感が強すぎず落ち着いて飽きのこない『エプソン・Velvet Fine Art Paper』もいいですね」と解説。面質が対照的な2種類ですが、どちらも色合いやコントラスト表現などの素性がよく、今回のモノクロ写真をプリントとして仕上げるのに大和田先生も満足されていたようでした。
　カラー編とモノクロ編でいくつかの用紙に注目しましたが、すべては「写真次第」。使用する写真、作者がイメージする表現によって結果は異なります。別の写真であれば別の用紙が目にとまったでしょう。市販されているすべての用紙はそれぞれに特徴がありながら、いずれもプリントを作品と仕上げるのに十分なクオリティーを持っています。今回はケーススタディの一例として参考にしていただき、ご自身の作品を作る際には、さまざまな用紙を試してみることをお勧めします。お気に入りの用紙が見つかるといいですね。

大和田先生が今回試した11種類の用紙のプリント例と面質

　インクジェットプリンター向けの用紙は実に多種多様です。大きく分けると光沢系、半光沢系、マット系に分けられますが、その中にも超光沢があったり、微光沢があったり、和紙などもあります。また、用紙の厚さや硬さもいろいろです。比較的薄く軟らかいものもあれば、厚口の硬い用紙もあります。なお用紙によっては、手差しで給紙することが必要になる場合があるので、使用する用紙についてはプリンターの取扱説明書で確認しておきましょう。
　さて、ではどのようなタイプの用紙があるか、参考までにここではLesson 1およびLesson 2で使用した用紙を取り上げました。SC-PX1Vで用紙ごとにカラーとモノクロの写真をプリントした結果のスキャン画像と紙の表面の違いを撮影した写真を掲載しました。また、染料インク機でのプリント例としてエプソン EW-M973A3Tでエプソンの「写真用紙クリスピア＜高光沢＞」と「 Velvet Fine Art Paper」にプリントした結果のスキャン画像も掲載しています。
　ところで、用紙を選ぶということは、自分らしい写真を表現する手段の1つ、つまり「用紙選びは写真表現の一部」といってもいいでしょう。作者がその写真をどのように表現したいかによって用紙を選ぶべきです。ただ、どのような用紙が自分の好みや自分の作品に合っているのか、それは最終的にはやはり試してみないとわかりません。プリント前の用紙の印象がプリントすると一変することもあります。気になる用紙についてはぜひともご自身で確認してください。
（注）用紙表面の面質と作品プリントは、クリックすると拡大して見ることができます。
（注）面質の写真は明るさが異なりますが、光沢度の違いや白さの違いであって、露出や光源の位置などは同じ条件で撮影しています。

SC-PX1V（顔料インク機）でプリント

エプソン 写真用紙クリスピア＜高光沢＞光沢

ニュートラルな白色で光沢度がとても高いため、鮮やかに発色するのが特徴。
ICCプロファイル（プリンタードライバーと同時にインストールされます）

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エプソン Velvet Fine Art Paperマット

マット系の用紙ながら、コントラストや彩度が高く細部までクッキリと描写。
ICCプロファイル（プリンタードライバーと同時にインストールされます）

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アワガミ 楮（厚口）白和紙

和紙の原料でもある楮（こうぞ）の繊維の荒々しさを活かした保存性の高い用紙。
ICCプロファイル

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キャンソン インフィニティ・プラチナ・ファイバーラグ半光沢（サテン）

白色度が高く高い濃度の再現性がありグレー表現が豊か。長期保存性にも優れる。
ICCプロファイル

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ハーネミューレ ジャーマン エッチングマット

銅版画用紙と同様の面質で、繊細なテクスチャーを持ち、色や階調の再現性も豊か。
ICCプロファイル

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ハーネミューレ フォトラグ ウルトラスムースマット

高いインク濃度、広い色域、高い階調再現性を誇る、とても平滑度の高いマット紙。
ICCプロファイル

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ハーネミューレ ファインアート バライタマット

高い濃度と階調再現性があり、バライタの独特の風合いが上質な光沢感と質感を表現。
ICCプロファイル

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ピクトラン 局紙半光沢

和紙の一種がベースで用紙は薄いクリーム色。色の再現範囲が広く、黒の濃度も高い。
ICCプロファイル（「EPSON 写真用紙」を適用）

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ピクトリコ ピクトリコプロ・コットンペーパーマット

黒の濃度が高く色の再現性も高いコットンベースマット紙。上品で優しい雰囲気に仕上がる。
ICCプロファイル

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ピクトリコ ピクトリコプロ・ソフトグロスペーパー半光沢（微光沢）

ナチュラルな紙色のアート紙べー寸微光沢紙。落ち着いた光沢がやわらかな雰囲気を演出。
ICCプロファイル

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ピクトリコ ピクトリコプロ・フォトペーパー光沢

白色度の高い超光沢紙。きめ細かな画質で、高いシャドウの質感とハイライトの色再現性を実現。
ICCプロファイル

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EW-M973A3T（染料インク機）でプリント

エプソン 写真用紙クリスピア＜高光沢＞光沢

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エプソン Velvet Fine Art Paperマット

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用紙ごとの調整はモニターは目安にし実際のプリントで確認する

　プリントスクール第5回でも取り上げましたが、モニター表示とプリントの色や明るさを近づけるには、モニターをキャリブレーションすることと、カラーマネージメントを利用したプリントをすることが基本です。ただ、写真や用紙によってはどうしてもイメージと異なるプリントに仕上がる場合があります。光沢系の用紙は比較的モニター表示と合いやすいのですが、半光沢系や特にマット系の用紙だとモニター表示とズレが目立つことがあります。そのような場合は、画像処理ソフトやRAW現像ソフトで写真データを調整してみましょう。なお、ここで留意しておきたいことは、その調整はあくまで特定の用紙に対する調整だということです。すでに調整済みの写真データを書き換えたり、それまでに仕上げた調整内容を破棄したりせず、別のファイルとして保存したりスナップショットを利用したりして、別バージョンとして管理する必要があります。また実際の調整ですが、モニター表示とプリントのイメージが一致していないので、調整中のモニター表示は目安と考え、調整結果はプリントして確認することになります。
　さて、大和田先生が写真の調整でよく使うのは「トーンカーブ」。「トーンカーブ」では明るさやコントラスト、さらには色の調整まで可能です。「トーンカーブ」で調整しきれないときに「色相」や「彩度」に関する調整項目を利用するそうです。ここではAdobe® Photoshop® Lightroom® Classic（以下Lightroom®）の「トーンカーブ」を使った明るさとコントラストの調整方法を紹介します。
　調整は「現像」モジュールの「トーンカーブ」パネルで行います。カーブを大まかに調整する「パラメトリックカーブ」とより細かく調整できる自由度の高い「ポイントカーブ」がありますが、ここでは「ポイントカーブ」を使います。はじめは右上がりの直線となっていますが、その線を上下にドラッグして（結果的に曲線になります）調整を行います。カーブの左側がシャドウ階調、中央が中間調、右側がハイライトの階調に該当します。
　調整方法ですが、まずは明るさです。プリントがイメージより暗い、または明るいという場合です。イメージより暗いという場合はカーブを上側に持ち上げ、明るいという場合はカーブを下側に引き下げます。元の直線からカーブが離れるほど調整結果は強くなります。また、カーブは1点だけでなく複数箇所を調整することができます。例えば、シャドウ側のカーブを大きく持ち上げつつ、ハイライト側のカーブは控えめに持ち上げると、シャドウ階調は十分に明るくなりますが、ハイライト階調はわずかに明るくなるだけ、といった調整になります。
　次にコントラストが弱い（低い）、あるいは強い（高い）という場合です。コントラストを強めたい場合は、ハイライト側のカーブを持ち上げ、シャドウ側のカーブを引き下げるようにします。その結果カーブは「S字」のような形になります。逆にコントラストを弱めたい場合はハイライト側のカーブを引き下げ、シャドウ側のカーブを持ち上げます。この場合のカーブの形は「逆S字」になります。
　「トーンカーブ」で色の調整をする場合は、「R（レッド）」、「G（グリーン）」、「B（ブルー）」のいずれかのボタンを押し、カーブを操作します。カーブを持ち上げるとその選んでいる色が強まり、カーブを下げると選んでいる色の補色が強まります。「トーンカーブ」の操作に慣れたら試してみてください。

純正用紙と同じようにICCプロファイルを簡単設定

　純正用紙をはじめ他社のさまざまな用紙を利用できるのもインクジェットプリンターを使う醍醐味です。その分、表現の幅の広がりも期待できます。ただ、ここで肝心なのは、安定した明るさや色の再現性を得ることです。プリントごとに明るさや色が変化すると、用紙の特徴を捉えられなくなり、作品のクオリティを追い込むことも難しくなります。他社用紙を使う場合は、その用紙メーカーが提供しているICCプロファイルを利用したカラーマネージメントプリントをすることで、プリントの明るさや色の安定性を担保できます。それぞれのプリンターと用紙ごとのICCプロファイルは、メーカーのWebサイトなどから入手可能です。それをPCにインストールし（インストールの方法はメーカーのWebサイトなどで確認できます）、プリント時にそのICCプロファイルを適用してプリントします。ICCプロファイルの提供がない用紙の場合は、そのメーカーのWebサイトなどでプリント設定を確認し、その設定通りにプリントします。なお、今回取り上げている用紙のICCプロファイルのダウンロード先については、Lesson 3の各用紙の紹介欄にリンクがあります。
　さて、プリント時の設定がやや煩雑なICCプロファイルを使ったプリントですが、Epson Print Layoutでは、用紙の種類を選ぶだけでICCプロファイルを自動で適用する機能があります。用紙の種類とプロファイルが関連付けられているためです。初期状態では純正用紙だけが対応していますが、一部の用紙メーカーが提供しているICCプロファイルが含まれた「EMXファイル」というファイルをインストールすることで、他社用紙でも純正用紙と同様に、用紙の種類を選択するだけでICCプロファイルが自動で適用されるようになります。
　そのEMXファイルのインストールには、Epson Media Installerを使います。SC-PX1V、SC-PX1VLなどに対応しています。EMXファイルにはICCプロファイル以外に用紙厚やプラテンギャップなどの情報も含まれてます。
　ここでは、ピクトリコの「ピクトリコプロ・ソフトグロスペーパー」を例に、Epson Media Installerを使ったEMXのインストール方法と、Epson Print Layoutでの設定方法を紹介します。EMXファイルが提供されている他社用紙であれば、Epson Media Installerで登録しておくと、Epson Print Layoutでの設定が非常にラクになり、設定ミスも防げます。

Epson Media InstallerでEMXファイルをインストールする

Epson Print Layoutで用紙設定をする

　第5回では写真を壁やコルクボードに直貼りしたり、アクリルのフォトフレームに入れて飾る方法を紹介しました。今回は、もう少しだけ本格的に写真を額装して飾ることをご提案します。
　額装というと少し大げさに聞こえるかもしれません。本格的に額装するとなると、額とマットを別に用意することもあります。しかし、額とマットがセットになったものも多数市販されていて、それを利用すれば簡単に写真を額装して飾ることができます。額の材質はシックな木材やクールな金属など。色も木材の木目を活かしたものや、金属では黒やシルバーなどがあります。また、額の表面の透明板はガラス以外にアクリルなど樹脂製のものもあり、樹脂製であれば軽量かつ割れにくいため、より気軽に額装した写真を飾ることができます。写真は額装すると「高級感」や「特別感」が加わり、プリントだけで見るよりもより作品らしく見せる効果もあります。
　とっておきの写真をプリントして額装し、リビングや玄関などに飾ってみませんか。1つだけでも楽しめますが、いくつか飾れば、個人ギャラリーのようなアートでおしゃれな空間になりますよ。